Кинокамера исследует жизнь. Сов. Сибирь № 70 - 1968. с. 3

ГКИНОКАМЕРА ИССЛЕДУЕТ ЖИЗНЬ * Пути к зрителю * Человек, характер, судьба * Публицистика на экране * ЯЗЫКОМ С О В Р Е М Е Н Н О С Т И * Б у д н и и т р у д н о с т и и- «Новости дня», «Мир на экране», И- Сибиряк»... Так или примерно так з *ог бы называться кинотеатр хрони- л . Ильно-документальных фильмов в ; Новосибирске. Допустим , он располо- <шлся бы в центре, на оживленной о* »агистралн, чтобы люди могли забе- к- *ать туда сразу ж е после работы е . 'ли занятий, в обеденный перерыв. К сожалению , о таком кинотеатре *ожно упоминать лишь в сослага- ,0" ’мьиом наклонении — был бы, мог *ы, стал бы. Его у нас пока нет. И ее- 'и ж урнал «Сиб’йрь на экране» еще ¿монстрируется иногда в наших ки- йтеатрах, то прочую документалисти- 03 'У удается лишь изредка «поймать» гЭр- то по телевидению покажут, то в :о- чубе промелькнет. Это тем более :о; 'бидно. что за последние годы «порт- 2il bib» студии пополнился многими ic - ттересными работами, которые отме- с ~ <ны творческими поисками, стремле- т е >ием глубоко исследовать жизнь. ,е - ■‘кльмы эти так или иначе должны нС Уать достоянием новосибирцев. Ка- Ши путем? Возможно, путем оргаии- ieJ Чцип фестивалей в домах культуры, 1,1 Чреждениях, где есть свои киноуста- М, Лвки. Возможно, кинотеатры могли а Й 41 иногда отводить документалистам * и «своим», и тем, кто работает в 3 ругих городах страны. — один се- в неделю. Возможны , наверное, и (Я- Ругие пути, которые приведут к зри- ‘лю. Р а з нет специального зал а , на- а же как-то выходить из положения. О каких же фильмах идет речь? О ¡и они? Кто над ними работал? Помнится, несколько лет назад г а ­ зеты упрекали Новосибирскую кино­ хронику в том, что на экране еще м а ­ ло места уделяется человеку — строителю, преобразователю Сибири. Машины заслоняли своих творцов. Приятно видеть, что в кинолентах по­ следнего времени именно человеку уделено самое пристальное внимание. Ж и в а я реакция на событие, душевное движение, психология труженика — вот что занимает сейчас режиссеров, операторов, авторов сценариев. Это становится творческой линией сту ­ дии. Любите ли вы свою работу? По- разному можно ответить на такой во ­ прос. На экране — люди. Один, пре­ ж де чем произнести слово, сосредото­ ченно задум ается , другой открыто улыбнется — ну. разумеется, люблю, о чем ж е тут спрашивать? — третий хитро вскинет глаза на собеседника: мол, сам пойди так поработай, тогда узнаешь... Кинокамера дает нам воз­ можность мгновенного проникновения в характеры . Это интересно, это вол­ нует. Бл а годаря кинооператорам студии, например, музыкальный фестиваль «Новосибирская осень» нашел на экране, если можно так вы разить­ ся, документально-художественное от­ ражение. Музыка, природа, чувства исполнителей и слушателей — все елнто в одном поэтическом повество­ вании. И хотя ж урнал , о котором идет речь, был сделан полтора го­ да назад , ои и сейчас не утратил своего интереса дл я зрителей, ибо рамки ф акта тут раздвинуты творче­ ской мыслью. А вот лента совсем новая, конца 1967 года: небольшой фильм «Рецен­ зия» (автор сценария М. Голер, опе­ ратор Б . Бычков, монтаж В. П о ­ повой). ...На сцене кукольного театра злой К ар аб ас -Б ар аб ас заносит кулак над беззащитным Буратино. Какую бурю страстей это вызывает у зрителей! Р е ­ бятишки вскакивают с мест, кричат, чтобы предупредить своего любимого героя об опасности, более чувстви­ тельные льют слезы, закрывают лицо руками... Ни одной равнодушной физиономии! Но вот Буратино спа­ сен, и в зал е — неистовое ликова ­ ние... К акая непосредственность, к а ­ кое трепетное восприятие искусства! Лучш ая рецензия, лучш ая оценка спектакля... А сколько лиц возникает на экране, сколько характеров! Вот этот мальчуган вырастет серьезным, дельным парнем, а эта девчушка все­ гда будет наивно-доверчивой, а вон тот, подпершийся кулачком , похоже, превратится в упрямца... Прелестный фильм. Другого слова и не подбе­ решь. По сценарию того ж е автора снят фильм «Мальчишке 14 лет» (оператор В. Хомяков, монтаж Е. Мордохович). Тема любви к юному человеку здесь звучит иначе — публицистически. Подросток хулиганит, бродяжничает, ворует. Кто виноват в его нескладной судьбе? Крупным планом на экране — мать, бабушка, сестра, соседи, учи­ тельница, библиотекарь... К амера вы­ разительно характеризует их. К а ж ­ дый принимал участие в судьбе м аль­ чишки, но хватало ли подлинной теп­ лоты этому участию? Фильм не от ­ вечает на такой вопрос, он предо­ ставляет возможность нам самим д а ­ вать на него ответ, ставит важную , острую проблему. Публицистика — другая линия в работе Новосибирской кинохроники. Публицистичен сдвоенный выпуск ж урнала «Сибирь на экране», сня­ тый в дни празднования пятидесяти­ летия Советской власти (монтаж ре ­ жиссера В. Бесп алова) . Он посвящен памяти тех, кто сраж ался за револю­ цию, погиб за Родину в годы Вели­ кой Отечественной. Не все равноцен­ но в этом фильме, он «распадается», ему не хватает единства, но есть много волнующих кадров , столь эмо ­ циональных, что слезы подступают к горлу... Все шире арсенал «изобразитель­ ных» средств киностудии: использу­ ются синхронные съемки — они дают возможность высказаться непосредст­ венным участникам событий; съемки скрытой камерой, цветная пленка. Но ­ восибирские кинодокументалисты стремятся «говорить» современным языком. Отлично сделан фильм ре­ жиссера М. Л укацкого и оператора. Б. Бычкова «Новосибирск, Толмачево — от 9 до 15». Авторы зорко «под­ глядели» поток жизни, напряженный ритм большого аэропорта, где скре­ щиваются воздушные трассы и люд­ ские судьбы. Большое удовольствие такж е д о ­ ставит зрителям только что завершен­ ный документальный фильм «Сибир­ ский балет в Японии». Это путевые впечатления, встречи. Яркое, много­ красочное зрелище, привлекательное и с эстетической, и с познавательной то ­ чек зрения. Блестяще сняты операто­ ром В. Хомяковым кадры на рыбном базаре , древняя живописная чайная церемония, ночная Гинза — централь­ ная улица Токио, последние минуты пребывания наших артистов на япон­ ской земле. Хочется отметить чет­ кость, продуманность монтаж а Е. Мордохович, хороший текст А. Р о ­ зина. «Сибирский балет в Японии» — большая удача киностудии. Н ад чем еще работали наши доку ­ менталисты в последнее время? К юбилею Советского государства был снят фильм о нашем городе — «Го­ ворит Новосибирск» (операторы — Е. Кряквин, В. Хомяков). К нему н а ­ ши зрители вправе отнестись особен­ но пристрастно. Пож алуй , кинорас­ сказ о городе на Оби мог бы стать более насыщенным, более глубоким. Эффектно снятые улицы и площади еще мало говорят о душе, характере города. Авторы фильма могли бы проявить больше наблюдательности, познакомить нас не только с внешней, но и с внутренней жизнью Новоси­ бирска. Я, впрочем, не хочу сказать , что картина плоха. Она «смотрится», но ведь студия дока зала , что она спо­ собна и на более высокий уровень. З аслуж ивает доброго слова специ­ альный выпуск «Сибири на экране» — «Сказ о коксохиме», романтиче­ ский очерк о заводе-гиганте, над ко­ торым день и ночь полыхают языки пламени (монтаж Я. Сальникова, операторы А. Хомяков и В. М аев), некоторые другие номера журналов. Встречаются, конечно, ленты и по­ слабее. В основном это относится к «рядовым» выпускам ж урнала , кото­ рые подчас бывают однообразны по сюжетам, монотонны по съемкам . В частности, этим страдаю т сельские кадры. Тема современной деревни еще ждет своего воплощения в н а ­ шем документальном кино. У кинодокументалистов Западной Сибири (Новосибирская студия име­ ет корреспондентские пункты в Ом­ ске, Томске, Кемерове, Барнауле) много трудностей — нехватка к а д ­ ров, тесное, неудобное помещение, не­ возможность широко показывать свои фильмы. Но работают они с увлече­ нием и плодотворно. Э. ФОНЯКОВА.